Bảo tàng - Lượng nhiều, chất ít!

Du khách tham quan bảo tàng nữ giới. Ảnh: TRẦN HẢI Trên website chính thức của Bộ Quốc phòng, biểu mục “hệ thống bảo tàng” cho biết có tới 10/23 bảo tồn thuộc Bộ này nằm trên địa bàn Thủ đô Hà Nội và rất đa dạng về loại thể. Từ bảo tàng ở tầm vĩ mô như Viện bảo tàng Lịch sử quân sự Việt Nam đến dạng bảo tồn chuyên biệt như bảo tàng thắng lợi B52 hay chuyên ngành như: bảo tàng thông tin liên lạc, bảo tồn Hậu cần, bảo tồn Phòng không Không quân... Bộ Công an có bảo tồn cho ngành của mình trên đường Trần Bình Trọng. Viện Khoa học và Công nghệ Việt Nam cũng có một hệ thống gồm năm bảo tồn thiên nhiên thì ba trong số đó nằm trên địa bàn Hà Nội: bảo tồn tự nhiên, bảo tồn Địa chất, bảo tàng Tài nguyên rừng. Hội Nhà văn Việt Nam cũng đã khai triển bảo tồn của giới văn học Việt Nam từ cả chục năm trước, tại một địa điểm thuộc khu vực Hồ Tây... Riêng ở Thủ đô, quy mô nhất dĩ nhiên là các bảo tồn cấp quốc gia như Lịch sử, Dân tộc học, Phụ nữ, Mỹ thuật... Và cả cấp địa phương như bảo tồn Hà Nội. Như vậy, có thể nói rằng hệ thống bảo tàng ở Hà Nội nói riêng có số lượng lớn, đa dạng về loại thể và phong phú về nội dung. Tham chiếu ra quy mô toàn quốc, sẽ dễ dàng nhận ra là số lượng bảo tồn từ quy mô toàn quốc đến cấp tỉnh, ngành, đơn vị đặc chủng, có khi là đến cả cấp xã (tỉ dụ: Hà Nội có bảo tàng gốm xã Kim Lan, huyện Gia Lâm) chưa tính đến các bảo tàng tư nhân... Dễ có tới con số hàng trăm. Trong văn bản “55 năm - sự nghiệp bảo tàng bảo tàng” của Cục Di sản, xuất bản năm 2002 có đoạn: “Đã có lúc khẩu hiệu “xã xã bảo tàng” được các địa phương đón nhận và thực hành sôi nổi với đủ mọi hình thức. Nhiều huyện cũng giao hội công sức để xây dựng bảo tồn huyện”. Rất nhiều lý do ra đời xoay quanh trục ý kiến: ghi nhớ lịch sử, bảo tàng văn hóa, phát huy giá trị di sản, cùng những mục đích cao đẹp như cung cấp thông tin cho quần chúng. #, Giáo dục đời trẻ khắc sâu công ơn người đi trước... Và chúng đã trở nên nền tảng của màng lưới bảo tàng nhằng nhịt trên khắp tổ quốc ta. Hiệu ứng phong trào đã được phát huy. Và nó nghe đâu đã làm cho người ta thỏa mãn với danh mục bảo tồn càng ngày càng dài dằng dặc. Nhưng sau thỏa mãn đó là gì? Người ta có biết giữ giàng và phát huy giá trị của từng cơ sở ấy để nó xứng đáng với danh vị “bảo tàng” hay không mới là điều đáng bàn. Hãy lấy Thí dụ từ bảo tồn Mỹ thuật Việt Nam. Tọa lạc trên khu đất vàng của Thủ đô với diện tích ngót 4.700m2, bảo tồn sở hữu tới ba nghìn hiện vật trưng bày và 17 nghìn hiện vật lưu trữ trong kho. Đây đáng đáng ra phải là một trong những bảo tồn cuốn đông đảo khách tham quan nhất cả nước, có một phương án trưng bày giàu tính mỹ thuật nhất, có được các triển lãm chuyên đề quyến rũ nhất... Nhưng thực tiễn, mật độ treo tranh dày đặc trên tường, thông báo về tác phẩm qua loa, phòng nào cũng tương tự phòng nào, thiếu điểm nhấn quyến rũ. Theo ông Vi Kiến Thành - Cục trưởng Cục Mỹ thuật, Nhiếp ảnh và Triển lãm, thường ở bảo tàng các nước, một danh họa có phòng riêng, khu trưng bày riêng. Nhưng ở ta, danh họa cỡ ông Nguyễn Phan Chánh, Tô Ngọc Vân “cũng chỉ được một mảng tường”... Lượng khách tham quan trong năm 2012 là 60 nghìn lượt, đem lại tổng thu hơn một tỷ đồng. Số tiền này có lẽ là quá nhỏ so với số tiền Nhà nước hàng năm rót vào để duy trì bảo tàng cũng như so với tiềm năng sinh lời từ vị trí vàng và nguồn hiện vật quý báu của nơi đây. Chẳng vậy mà ông Bộ trưởng Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch, trong chuyến thăm bảo tàng đầu năm nay đã nhấn mạnh: “Hãy thực tế hơn đi”, khi đề nghị bảo tồn tạm dừng đề án xin mở rộng để tụ hợp khai khẩn “một cách hữu hiệu mọi nguồn lực mà mình đang có”. Và hẳn dư luận còn chưa quên vụ rầm rĩ về sự lãng phí ở bảo tồn Hà Nội, hàng ngàn tỷ đồng mà vừa xây xong đã xuống cấp, vỏ đẹp mà ruột rỗng. Sau cái “oai” là có bảo tồn to đẹp, khai trương đúng dịp Đại lễ nghìn năm Thăng Long là biết bao tiếng thở dài tiếc và buồn về sự hoang. Bảo tồn Dân tộc học Việt Nam cuốn hàng trăm nghìn lượt khách mỗi năm. Bên cạnh kiến trúc và thiết kế không gian phong cảnh, hệ thống trưng bày do chuyên gia người Pháp trợ giúp ngay từ đầu, đơn vị này cũng được họ tham vấn về chiến lược phát triển dựa trên hai nguyên tắc. Thứ nhất là nền tảng nghiên cứu và cách thức công bố thành tựu nghiên cứu (các triển lãm chuyên đề). Thứ hai là các chương trình giáo dục dành cho cộng đồng, đặc biệt chú trọng đến giới trẻ. Bảo tồn nữ giới Việt Nam cũng phải mất bốn năm “làm mới mình” với bàn tay của kiến trúc sư nước ngoài. Một trong những triển lãm chuyên đề hấp dẫn nhất năm 2012: Đạo Mẫu: Tâm - Đẹp - Vui, cũng là nhờ một nhóm chuyên gia bảo tàng của Mỹ kiến tạo từ nội dung, cách thức sưu tầm và thiết kế. Bảo tàng Hồ Chí Minh đẹp, hấp dẫn cũng phải nhờ bàn tay kiến trúc, thiết kế trưng bày của chuyên gia Liên Xô. Vậy là, mấy điểm sáng hiếm hoi ấy đều có điểm chung là phải có bàn tay chuyên gia nước ngoài can thiệp. Còn bao mảng màu mờ nhạt trên khắp cả nước thì sao? Những bảo tồn tỉnh, huyện, ngành,... Thì được bao lăm bước chân khách tham quan ghé qua mỗi ngày? Chúng thực có giá trị chút nào với đời sống ý thức của cộng đồng hay chỉ lặng lẽ tồn tại hoài phí bên lề dòng chảy cuộc sống tong tả, tăng tả của dân chúng? Thực trạng tréo ngoe ấy gợi ra nhiều dấu hỏi: hóa ra chỉ khi có “bàn tay” của người nước ngoài thì bảo tồn của ta mới tốt, mới hay? Vậy hàng ngàn cán bộ bảo tồn vẫn hưởng lương Nhà nước đều đặn, họ làm gì ở đó mỗi ngày? Hàng ngàn tỷ đồng chi cho việc vận hành hệ thống bảo tàng lớn nhỏ cả nước mỗi năm nhưng không cân xứng với hiệu quả văn hóa, ý thức mà hệ thống ấy đem lại cho toàn xã hội... CHI MAI